電影《玩命颶風》影評：災難電影+動作大片，硬核「跨界」又燃又爽

看到導演羅伯·科恩的名字，就決定了這部《玩命颶風》的風格，他的片子，小夥伴們一定要看。好萊塢拍動作片的導演一抓一大把，但像羅伯·科恩這樣，從電影選題到內容呈現上都顯得那樣另類且腦洞清奇，可謂獨此一家了。

在狂風中搶劫是一種怎樣的體驗？我們都知道有趁火打劫的，這是一次聽說「趁風打劫」，災難片與劫案的融合，有夠另類。這樣的路子是不是在哪見過？沒錯，這正是羅伯·科恩的特長，將兩種毫不相干的元素甚至類型片進行嫁接，並由此開創了兩套經典動作片系列：《速度與激情》和《極限特工》。

《速度與激情》將警匪片的故事融入了飆車競技題材，《極限特工》把極限運動元素與間諜片進行了合璧，從而這兩套電影令成為享譽全球的動作巨制系列。羅伯·科恩這項跨類型片「嫁接」的本領成為他獨步天下的妙招，如今在《玩命颶風》他又在災難題材中融入了劫匪的故事。

沒錯，喜歡看《虎膽龍威》《血濺十三號警署》《暴劫快車》等動作片的朋友，對這樣的劇情並不陌生。其實就是孤膽英雄大戰一票劫匪的故事。毫不新鮮，但本片融入了災難電影的元素，其實一個窮則思變的過程。

因為無論是災難片還是動作片，都已經觸及瓶頸。《2012》已經將自然災害玩到極致了，拋開故事，《2012》讓自然災害直接毀滅了地球，視覺場面那是驚為天人，這麼多年過去了，也沒有一部電影能夠超越該片的。所以之後的《不懼風暴》《末日崩塌》等片在視覺效果上均沒有達到前者的高度。

而動作片，尤其是孤膽英雄動作電影更不必多言，早已半死不活，羅伯·科恩拍了一輩子動作片，自然明白這個道理，所以本片作為動作片改變了風格，甚至改變了整個故事的起因。

在1997年摩根·弗里曼《奪金暴潮》中，曾經有過類似的設定，暴雨中搶銀行，但並不成功，算吃了次螃蟹，但《玩命颶風》就不同了，導演羅伯·科恩可是玩「跨界」的宗師級人物，兩次成功的經歷讓他有了拍攝本片的十足底氣。

可以這樣說，《玩命颶風》的故事模式乃是標準的動作片格局，電影的故事模式就是《血濺十三號警署》《虎膽龍威》類型，有著封閉空間、孤膽英雄和限時任務三大要素。一座小鎮就是放大的封閉空間，主角們不但要保護6億美元與劫匪大戰，還要與颶風賽跑，颶風就像一個倒計時的炸彈，超級颱風來襲，毀滅一切，所以本片真正做到了「內憂外患」，主角們不得不最後一刻力挽狂瀾。

動作片新意全無？災難片拾人牙慧？都不要緊，我把這兩種類型片結合起來，恰恰是這樣，為《玩命颶風》帶來跨類型片融合的新意。

在這個嫻熟的動作片模式下，同時又帶來了災難片的宏觀效果，並且雙線並舉，劫案的緊張刺激，槍戰戲的火爆，還有陰謀論、無間道情節，與地面逃生的線索相輔相成，後期過度到宏觀場面下，颶風來襲造成的視覺場面與人類與天災的飆車戲份，緊張的動作片節奏搭配災難片的視覺張力。這樣一部非常奇特且賞心悅目的電影。

羅伯·科恩不但擅長這樣的跨界搭配，而且在駕馭動作場面上也足夠硬核。比如我特別喜歡他曾經一部飽受爭議的作品叫《絕密飛行》，儘管有人吐槽該片故事不咋地，但這部電影的動作場面和空戰戲份，所達成的視覺效果張力，乃是新世紀數一數二的。失控無人機與人類飛行員的博弈，把軍事題材與科幻動作電影進行融合，代表著人定勝天，又是一次腦洞奇特的「跨界」。

《玩命颶風》，人類真正的敵人不是天災而是自己。本片的故事模式跟《速度與激情》，絕非單純的孤膽英雄，正反雙方角色都有刻畫，警員內部的無間道，黑客情侶，心存芥蒂的兄弟等等，押運員女主角作為事件親歷者等等，最終是人為財死的因果報應，最終在無情的天災之下顯示出人類的卑微與渺小，還有克服心魔人定勝天太的輪迴。

不可否認，《玩命颶風》在災難場面的營造上不如《2012》那麼囂張，畢竟空間有限，但取而代之的就是動作電影與生俱來的快節奏故事，這些是《2012》《後天》這樣的災難片所不具備的，而該片又具有動作電影不具備的宏觀視覺盛宴效果，這樣硬核電影，還真是少見。