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電影《遊牧人生》影評:在房車裡拉一泡屎是什麼體驗

遊牧人生影評

首發於彎彎字幕組

燕之倒影

如果第一次接觸趙婷的電影,你可能會昏昏欲睡,也可能沒有睡著,發現了一種全然不同的觀影體驗。首先,這份信任觀眾的想法是十分珍貴的,如今盛行戲劇化情節的時代,需要的就是信任,它試圖在告訴我們即使沒有傳統意義的高潮,也能在你內心發現更加私人的波動。無需過度解讀,因為它呈現的便是平靜,自然,簡單樸素的樣貌,從趙婷之前的影像風格來看,她所擅長的便是以小見大,以個體與環境的連接來建立自己的節奏秩序。從《哥哥教我唱歌》,到《騎士》,再到《遊牧人生》,它的形式感都來自於大自然,這可能是導演的個人偏好,但也與建立的人物氣質相符,這是所有情感的落腳點,它就必須與那具有呼吸感的鏡頭,一齊在廣袤無垠的自然裡襯托而出。我們所說的影像上的成熟,並非只是去抓捕那些具有目的性的自然之美,它指的是恰到好處的留白,無論是對話還是行為,留有足夠的空間,又不過於虛無,能讓觀眾同主角一同在自然面前呼吸。我們既能在文本上體驗到情感,也能在影像性上找到美妙的平衡,這就是此類型電影的高明之處。

破碎之盤

像這類影像風格的電影,我們難免會聯想到一些氣質相近的電影,如瓦爾達的《天涯淪落女》,或者馬利克的大部分影像。如果說《騎士》只是在證明了女性導演能夠駕馭西部電影的能力,那麼《遊牧人生》則是完全符合了趙婷氣質的預想之作,那些不服輸的個性,嚮往自由,我思故我在哲學般的囈語建立在女性上,是與其導演身份的共情體驗,它緩緩的釋放出了一種多義性敘事的產物。它在影像上或許比《天涯淪落女》更加直觀,但它的人物行為並沒有那麼純粹,而是虛構賦予了更多的人物背景。在《天涯淪落女》的結構上,電影的開頭我們便直面了人物的死亡,無法逃脫的悲慘命運,非常現實的告誡,流浪並非一個矯情的口號。它所展現的是一個非常純粹的自由概念,一個無論如何都不能停止腳步的女性,最終走向了毀滅。

就像《天涯淪落女》中的一句台詞,被文明同化,就要變成附庸,且貧窮。順應愛自由的天性,抗爭下去,注定要被碾成齏粉。與《遊牧人生》不同的是它始終在行進的過程中是與現實位於同一空間的,而《遊牧人生》是以房車來同主角為一體的內部空間,我們能從個體對於房車的態度來看出這種空間的重要性,它是如此私密,互不打擾,但又彼此聯繫,成為一個群體文化。當車鋪建議fern重新購買一台新房車時,她十分抗拒,並不惜欠債重新回亞馬遜工作,這種空間媒介提供了一種流動性的節奏,一直流動到結尾,這比雙腳來的更加流暢,提供的景物空間便也越多。它就像片中誤打破的盤子,趙婷用強力膠將人物的情感缺失,動機,景像轉換一點一點的拼貼而成。當然,串起影像的不僅有畫面的連續性,還有配樂。配樂在此,或許稍顯多餘,但一定程度上填補了盤中空白,在觀感上我們則更需要純粹的自然影像,可能這也是導演擔心觀眾接受度的一種不自信。

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